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非遺+扬红规律公式发表区非遺錫劇“捏活”了惠山泥人

文章来源:本站原创作者:admin 发布时间:2020-01-19 点击数:

  12月14日,結束了錫劇《惠山泥人》在江蘇無錫江陰大劇院的第26場演出,送走戀戀不舍的戲迷,又補完央視戲曲頻谈需求的畫面,將近夜裡11點的時候,劇中“吳巧珍”的演出者、無錫市錫劇院院長黃靜慧終於能和記者見上面了。

  黃靜慧顧不上卸妝,換了衣服就拉記者上車。從江陰大劇院返回市區1小時的車程中,前天(12月24日)傍晚隻睡了4個小時、星期三連著唱了3個多小時的黃靜慧,全程用高亢洪亮的嗓音講著錫劇的發展、傳承。

  “昨天晚上也演了一場,動情之處淚流滿面,導演特別领导全部人,為了電視節目播出效用,星期六必然得忍住,不能哭得太厲害。”黃靜慧說,《惠山泥人》是一部很動人的戲,演員自己感動了,觀眾才能被感動,而激情适值是戲曲的靈魂。“基層院團的戲曲創作、扮演服務於基層黎民,情绪最能激發觀眾的共鳴。”從藝30多年,黃靜慧早悟出了這個乐趣。

  其實,將無錫民間傳統手工藝、國家級非遺惠山泥人搬上同樣是國家級非遺的錫劇舞台,無錫市錫劇院早已盤算多年。十幾年間,劇院邀請過全國各地的劇作家赴無錫採風創作,劇本也出了不少,但總是因為這樣那樣的来源沒能投排。直至客岁,劇院以已故湖南劇作家老顏的劇本為底本,获胜申報國家藝術基金2019年度舞台藝術創作資助項目,並邀請一級編劇楊蓉進一步打磨劇本。

  想做好非遺題材,就必須要對非遺項目有所剖释。於是,到惠山泥人廠參觀學習,成為每名創作人員的必修課。“我们们感覺這群人的魂灵特別可貴,我們的任职坊非凡簡陋,穿著尽头簡單,但手下的高文卻异常精致。”楊蓉連用3個“尽头”,“從所有人們身上,谁看到了無錫人的執著、實干,就像戲詞裡說的——打泥要實。”

  打泥要實、搓泥要柔、捏泥要細、扳泥要活,惠山泥人的技法貫穿献艺始終,劇中的手藝人對這番話還有一番更悠远的解讀:“打泥就像做人,要實實随处,不能有一點空、虛、假,做出的泥人才會真、誠、實。”傳承近千年的惠山泥人塑造著無錫的地区文化和無錫人的精神氣質。

  戲一開場,便將抵触沖突推了出來。“泥人王”吳淞山將偷學吳家技藝的伙計王天成以及養女吳巧珍逐削发門。緊接著,第二幕就跨到10年后。《惠山泥人》總導演黃在敏和導演李杰的這一設計,讓觀眾感覺非凡驚艷。

  “第一場最難寫,因為擔心觀眾人物對不上號、看陌生,多數劇目是渐渐布置,所以入戲特別慢。”楊蓉對導演的藝術机警頗為贊嘆,“開場,導演將全班人原來啰嗦、繁雜的東西统统剪掉,上來便是高潮,觀眾片刻就被吸引住了。”

  導演的机灵不僅體現在對戲曲結構的把控上,更體現在激發演員的創造力上。“黃導和李導善於啟發演員,能根據演員的自身條件调整合適的戲,並幫助我们們分析人物情緒。”《惠山泥人》副導余維盼說。一個多月的排練中,劇中一個小人物“阿蓮嬸”的演出者董旭紅一開始還有些狭小和焦慮,不过在導演的指導下,她想出了表現人物的好辦法,以至於每次出場都能擊中觀眾的笑點,場場都有彩頭。

  “全班人們排這部戲,也是渴望演職員都有成長。”黃靜慧說,《惠山泥人》汇聚了無錫市錫劇院老中青三代演員,和自己飾演的“吳巧珍”献艺伉俪的是“彬彬腔”第三代傳人“小小王彬彬”王子瑜,“吳巧珍”的B角、C角也是劇院的優秀青年演員,余維盼則是2018年到劇院的“90后”。“我们們拿到劇本就跟著導演排戲,現在B角、C角已經能勝任劇中的前幾場,承擔進校園扮演的任務了。”黃靜慧思著,這些后起之秀徐徐就能在舞台立得住了。

  “梅腔和彬彬腔是這部戲的核心唱腔,也是無錫錫劇最有代表性的兩大聲腔。梅腔的特點黑白調比較活,轉腔難度很高,好聽難學﹔彬彬腔昂贵明亮,男生都愛學。”《惠山泥人》唱腔設計梅瑞坤說,“傳統戲講究好聽,節奏比較慢,但新創劇目平素節奏較快,對這點要有所把握。”

  梅瑞坤自幼便跟母親錫劇梅派創始人梅蘭珍隨團學藝。“進團第一天即是拉琴,退休前全日還在舞台上拉琴。”梅瑞坤說。看到從事唱腔設計的接班人未几,梅瑞坤頗為擔憂。“全班人今年70多歲了,剛剛收了一個畢業於南京藝術學院的徒弟。所有人喜歡錫劇,手機裡存的都是錫劇唱段,便是因為看中了他们對錫劇的熱愛,全部人才收下全班人。”梅瑞坤說。

  “採風時,泥人廠廠長特別祈望年輕人能把泥人工藝傳下去,就像全部人們的錫劇,也特別愿望有更多年輕人來學,在這個過程中要支拨好多竭力,花上幾十年的技巧。”楊蓉說,“有老一輩人的堅守,熟年輕人的出席,不论是惠山泥人還是錫劇,必然能在新時代綻放光后。”

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